谈论网络文学与传统文学有什么不同

今天谈论网络文学，似乎早就超过了是否是文学的阶段。 网络文学的影响太大了，它不仅在自媒体收视大军消费中占有显著位置，而且一帆风顺地跨界走向世界各地，成为传播中国文化的重要力量。 由于传播力过强、影响力过广，网络文学如何能承担起讲中国故事、传播正能量的作用，已成为重要的社会问题。

此时，重新审视网络文学与文学的关系，也许可以通过各自的特性，找到网络文学在现代文化建设中的坐标，而不是简单地把现有的文学理论和概念套在网络文学的脑海里。 毕竟，网络文学催生的网络时代，早到了新世纪以前无法比拟的地步。

网络文学在写作者身份、读者功能、作品形态等方面呈现出新的特点

作为一种现代文化现象的网络文学，成为一张必须正视的文化名片，是由与传统文学的博弈和比较组成的。 这里的“传统文学”之所以前所未有，是因为有了网络文学这一键盘和通过网络书写并传播开来的新写法，至今为止的口头文学，特别是纸质文学才成为了传统文学。

离我们最近的现代文学尤其成为传统文学的主要生力军。 只有现在的现代文学，才会评判网络文学是否可以说是文学的主要参照系。 因此，我们讨论现代文学的方式，自然会成为判断网络文学的标尺。 这与“文学”所参照的网络文学和传统文学有“同”。

“作者—读者—文本—世界”四维区分法是阐述文学本质的常用思维方式。 以此为坐标，我们来看看基于文学共性的网络文学的“差异”。

纸质文学具有相对独立稳定的社会评价体系，网络文学随着网络媒体和产业化而成为随时变化的网络社会特征。 纸质文学的作者是作家，享有明确的社会身份，是个人意志和创造力的结合体，网络文学的作者是写手、网民，是群里的匿名一员，是“万众传媒”之一。 纸质文学读者遵循作者文本中的标志来探索作品的奥秘，因而是接受主体； 网络文学作者与读者处于一个虚拟空间内，两者利益共享，兴趣共享，身份可交换，既是接受者又是生产者。 纸质文学世界是对单一文本所蕴含的世界的理解，是对现实生活的更高反映和精神整合；网络文学世界是以虚拟现实为基础的，是来自民间的故事、民俗、神话、大众生活的集合。

通过上面的比较，我们发现，谈论网络文学的虽然处于文学体系之中，但在网络文学的写作者身份、读者功能、作品形态和所反映出的世界丰富性等方面，却充满了传统文学的边界。 这意味着即使说网络文学是现代文学的部分，它也有非常多不同的地方。 如果我们用现有的观念和概念来命名网络文学的话，这种优势的姿态很可能会抹杀网络文学的特性，成为想当然的自我陶醉。 因此，多谈网络文学的“差异”，仔细观察网络时代产生的网络文学的本性，或许能更好地开启与文学的关联。为什么网络文学作品越写越长

为什么网络文学作品越写越长？ 既然写和读都知道是虚构的故事，为什么在“追更”和“更文”的结构中彼此贴切，难以完结呢？ 为什么同类型的长文本放在这么大不同的平台上？ 通过“网络”看网络文学的“差异”，这些问题就迎刃而解了。

作品的长短，虽然与产业化机制有关，但更重要的还是写手和读者对漫长人生的期待，反过来看，也许是现实生活心理的体现。 即使是同一类型，很多人也写得不厌其烦。 除去流量和点击率的原因，网络文学民间团体创作的特性得到了体现。 这是“万众制造媒体”时代群体记忆的碎片化表达。 篇幅长、类型多，这些共同折射出互联网分块的性质。 为网络文学构建的虚拟剧本，带着众多的读者在物理现实之外披荆斩棘。

如今，技术正以前所未有的势头介入生活，人工智能已经渗透到生活的方方面面。 我们对网络文学中虚拟世界的理解，必须打破真实与虚拟的二元划分，正视新媒体环境下“现实”发生的新变化。 看似“玄秘”的想象与“现实”相结合，与动漫、“互联网+生活”互动，不会给读者带来太大的违和感，反而像机器人在餐厅里端盘子一样成为大众化的文化现实。

网络文学是网络空间的故事场所

网络文学从生产、传播到产业化运作，是一个鲜明的现代经验的呈现过程。 从《第一次的亲密接触》开放的QQ空间虚拟爱情生活场景，以“域网”的形式构筑起“别样生活”的梦想，在频繁的技术更迭中，为大方提供了广阔的网络空间。

万民生活众说纷纭，以故事的形式浓缩，成为网络文学作品。 写作与阅读、生产与传播、主体与用户，这些以往主要有区别的概念开始变得界限模糊。 计算机技术不断推进，人工智能技术广泛应用，技术的保留使人类记忆空前扩展，多维未来的想象成为现实。 作为群体媒体现实的网络文学，是一种共同营造的文化现实，其存在本身具有虚拟性。 可以说网络文学是对虚拟世界日常生活的延伸。

从写作者、文本中的世界、数字化文本形态等维度，以屏幕为中介、网络为载体、数字为基本编码结构、汉语为表现形式、写作者与读者共处于一个空间为主体总之，谈网络文学这一媒介变革的产物，既要谈“文学”，也要谈“网络”，两者的结合构筑了大侠对历史、现在、未来的现代理解。